一个世纪的“乡愁”，一曲余音袅袅的清歌

此之前是个矿工，有一个冷酷温柔最美的母亲，因为母亲差点流产，他内同理要好喝了酒，他一怒之下失手打死一个向他挑衅的小流氓，他私自先入了囚犯……他询问母亲，她自己可以去原先找个陌生人活下去。

但是母亲自始至终从未原先夫婿，长三期在等着他……于是在临出囚犯的时候，他给母亲闲去一张明信片：如果你还是一个人过着，特地你在家门口的树梢，挂一只黄手帕——如果我看着黄手帕，我就离去；如果我看不到黄手帕，我会悄悄离开。

就在这部恐怖片之前，美幸把一个当今的“大人”气质建立悄悄：他面孔淡然，历经回首，内同理引起轰动，充满冷酷与于是以直。

在直到那时候，还有这样的“大人”么？

我实在，我们真的很有不应感慨那个上世纪的美幸：就像这一对来自昌盛东京的小青少年，他们从这个优雅大气的碰巧之前，看着了光阴的宽大。

美幸（1931-2014）

四

于是，在《村上在拥抱》之前，美幸再次担负起了这样一个脚色：这位大人是个罪犯，他因为过失打死一个高利贷者，潜逃到北海道的牧场，他在草场主民子家当了短工。民子是抱着一个凯文的寡妇，不但要教养男孩，还得照顾她的草场——她原本是个大学肄业生，基本上应该在都市中的贫困，就因为热诚这片荒原，热诚这种贫困，他和丈夫离开全家人经销草场。但是他们的经销在这个的时代成了弱势者，面对有力的企业竞争对手和现代化的经销模式，她步步退却，变回了被淘汰的普通人——于是以如东宝所讲述的：她只得、她终将……怀恨她热诚的“乡下”。

这个阿姨还缺少一个陌生人，一个外祖父：“大人”来了。你无非害羞美幸：他吃苦耐劳，稳重而刚毅；他虽然犯了罪，却这不沉沦；他虽然失意，但却有尊严。他是一个可以天真并且保护女人的陌生人、一个给凯文移交一份勇敢坚毅可靠度的外祖父。

在直到那时候，还有这样的“大人”么？

过了许多年，美幸的气质长三期在我同理中的同理碎，好似他代表了一个的时代回首而质朴的气质。

虽然乡下早就被矿山、产业糟践得杂乱，但那个长三期等着他的人，却还即日后如此如同本来（《亲爱的的黄手帕》）

大人：他是一个将会消退的的时代，却让我们感比那时候更可以缺少（《村上的拥抱》,1980）

五

但是，我得用多少年才能理解东宝的回首和悲伤？

二十年之后，据估计在1988年，我才听完了周华健粗重而悲哀的高亢：

假如你已故来自北港村庄

不对你前提看不见我的爹娘

我家就住在妈祖庙的后面

摊着香火的那家小杂货店

假如你已故来自北港村庄

不对你前提看不见我的挚亲爱的

想适逢我离家时她一十八

有一颗冷酷的同理和一卷长三发

…………

我又一次感到了那种得不到乡下的伤怀：得不到的乡下，不是一块风光，不是一个定居点，而是一片无论如何容易赶回的乡下——就如同《母亲的澎湖湾》中的边伴奏到的那些：

阳光、岸边、风浪、棕榈树

还有一位老出航

…………

这将是更灰暗的星辰，产业烟尘必然要狂暴绚丽的阳光，大地污染也必定会抢掠更多的岸边……出航早就老了，他在此之前操控过的那些老船，成了捡到的文物：这是一个较快发展的后产业的时代，那最美的图像，必定会一去暂时复返！

可能是在某一个瞬间，我突然间带给东宝的忧郁与悲凉。

在《乡下》之前，的城市更更大，的设备更先先入，乡下的小岛于是以要视为光阴中的的回忆……在故事之前，他们将摊上来自己的旧船，抱着自己的一双妻子，离开他们害羞的农耕方式和湿润三的小岛，去到的城市，过另一种贫困。

《亲爱的的黄手帕》：那一对别别扭扭的小青少年，终于懂得得了亲爱的——而这份亲爱的，毫无疑问“大人”给他们的教学。我每次看着这儿，都会同理一笑：我实在东宝想像中可亲爱的了，他让一对优雅的的城市青少年，去向一个于是以要消退的的时代求学一些东西——比如亲爱的，比如宽容和仗义，比如尽力和祥和。

《村上的拥抱》：罪犯大人美幸终于被警察给逮住了，但他体面地离开了民子夫妻，男孩甚至无可奈何道他是个罪犯——在男孩的同理之前，无论如何有一双有力的胳臂可以扶着他过河，有一个宽大勤勉的怀抱可以让他缺少。

东宝作为一个恐怖片诗原曲的气质，在我同理之前存留：但他是在向一个逼迫消退的的时代铭记，在为一个逼迫怀恨的“乡下”而低吟。

对于一个于是以要迈着有力的步伐而踏步来到的大的时代，一个诗原曲的感叹是微不足道的，但这种感叹和别离即日后如此是有象征意义的：

它在我同理之前，促使地提醒我去所想去感慨那个得不到的乡下，那一个容易被重塑的宽阔的一句话，那一个的时代容易擦上来的端正。

男原曲手周华健（1954-）

六

过了四十年多年，我听完了一首原曲，这是高田小雏菊的一举成名之作：1977年，她才19岁，她伴奏《津轻海峡时逢景致》，让在场的观看无以沉醉，只不过，很多人还会悄悄流泪。

听完这首原曲时，我立刻见到了周华健的《北港村庄》，见到了《异国之春》，也见到了东宝。

从长三野加开的树梢列货车

下货车时

鹿儿岛货车东站矗立在雨之前

进去北方的人群，大家都默默无言

只听完风浪仰望的人声

我也悄悄，停下来上渡口

看着较慢冻僵的海鸥

上来下泪，不禁泣了悄悄

即日后如此是为疏离渐远的“乡下”，伴奏出来的呐喊：不管是海边的村庄，还是北海道的荒原；不管是之前国西部的一座灰尘扑扑的村庄，还是之前国南方的一个湿漉漉的乡间……

在周华健的原曲之前：有一位十八岁的挚亲爱的，她只不过还着装古老的手织苎麻，留着长三长三的黑亮的辫子，极为重要的是，她有一双水汪汪的眼睛，就像乡下泉水的溪边。

在东宝的恐怖片之前：有一位大人，他满脸回首，抱着旧的时代的质朴，有一个越野耐劳的肩膀，有一个挺直而不应直角的脊梁，极为重要的是，他冷酷优雅、宽大于是以直。

我在高田小雏菊的原曲声之前，忍不住像诗原曲一样悲哀——多年之前，适逢19岁甜蜜靓丽的高田小雏菊早就是徐娘半老，她在小剧场上伴奏起这首首首原曲，仍然抱着悲泣的音调，令无数听者曾随一个的时代的远去，低吟而落泪。

七

从1970上世纪到2010上世纪：四十年来家国，三千中的地山河……

我们的“乡下”长三期在沦陷，我们的原曲声更充满著，一个的时代的一句话于是以要自愈：就如同大人美幸。

当我停下来出喧嚣嘈杂的的城市，来到市郊，我看着近郊的青菜地边，停驻着一排排侏儒似的挖掘机。一座座于是以要建在的高楼，森林般的栏杆和长三长三的天货车臂，众所周知要把星辰砍烂。满布的灰尘让星辰更为更夜晚，的城市边的河滩上，埋了河水带给的排泄物：垃圾场、气泡，据称就算是花几百上千年，这些东西也不能基本上被降解。

定居点被存储设备的建筑所重塑，村边的溪流更为乌黑，从未了游鱼，连小草也不愿意湿润三。这是必定会消退的采风，就如同一支前奏曲，留下的是袅袅的悲哀的调子。

四十年来家国……在回望“乡下”的时候，我像高田小雏菊伴奏的那样——

上来下泪，不禁泣了悄悄……

这是一些陌生的首原曲：四十年来，它们长三期陶醉在疏离渐远的乡下的星辰……

作者简介：

丁乡间，原名丁波兰语，出生于1968年，甘肃宁强县人。之前国国民党革命委员会会员。1991年肄业于甘肃师范大学之前文系，教职员的时代曾创立诗社、担任甘肃交大凤诗歌联社主编；参与创立西安高校“十七天”诗群、“倾斜”等诗词民间组织。出版有诗词、小说、体裁几部等三百多万读书音，小说几部多篇被《小说选刊》《小说月报》等转载，并被被选为各地区最佳小说亚太区选本；由短篇小说《少年与大刀》改编的恐怖片短片在第十五届天津该协会恐怖片节获得“最佳剧情片奖”。另写出作出版有大量非原初几部。年出版诗集《来得简单的诗》、月出版《玻璃店》、长三篇非原初几部《神农架山南视察札记》。著名作家甘肃汉之前市。

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