故宫花信｜荷花：清韵悠远，入水闻香

1559），深井（常州苏州）人。中期名壁，字元徵明崇祯，后以字元行。赋铭尤精并佳，素描旅赵孟，为明崇祯七大家之一。 以淡特典雅素描勾出幼女楼前玉立的故亦称，成片特染并成大白，复以重特劲笔背素描基部，翠枝鲜翠的喜神立显。全三幅言在有言无言之间，若无象言趣自来。值得一提《铭徵明崇祯园艺册》第五开，此册是铭徵明崇祯在嘉靖十二年（1533）不感兴趣徐缙推荐到潇湘西山的徐家避暑时，乘兴将窗前所名花异撷点素描两注解。

明崇祯 铭征明 萝蕖 轴向

明崇祯 铭征明 萝蕖 轴向 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 铭征明 萝蕖 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 铭征明 萝蕖 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

铭征明行注解自序文： 倚柱得瞻肩项东南侧，推帘惊见靥权时。从人子细都评泊，知不似翠第几枝。铭征明。

明崇祯 陆治 素描册 西子新妆

明崇祯 陆治 素描册 西子新妆 桃园北京故宫秘藏

陆治自序文： 山下湖照西子，海中见新籹。微吹拂纨扇侧，一笑至极君三王。丙申（1536）五月包山陆治自性。

明崇祯 姚洪绶 故亦称鸳鸯三幅 轴向

明崇祯 姚洪绶 故亦称鸳鸯三幅 轴向 北京故宫秘藏

姚洪绶（1598—1652），杭州诸暨人。字元章楼前侯，号老翠，甲申后自号老翠，又号悔很晚、弗很晚、云门僧、八品翠台主者。典雅素描遒逸，敬典雅，尤工人若无。

此三幅以“出污泥而不染，澜白光绪年间涟而不妖”的故亦称主旨，枝子白光绪年间丽，或含苞，中期绽、或怒放，多姿多态；叶子带露，幼女婷舒展，升降欹侧；湖山下雄奇，结实坚崚，厚重沈凝。两只康森在空里面翩翩起舞，一对鸳鸯在近岸戏流水悠然，打破了一池碧流水的宁静。一只阳蛙正隐伏于山下后的大白上觊觎蜘蛛，弓身欲动，给素描面平再配了几许生机与言趣，从里面可见素描家敬于推论的细心与状若无喜微的匠心。只用品摹工致而澹刻板，着阳绿色醇厚而不陈腐俗腻，素描吹拂素洁明崇祯快，既有应若无形体的素描功底，又不乏飘合虑的纤度煽情，素描面呈现出一种在繁与敏，疏与多罗、刚与哑的对比变化里面的合谐与独立。

明崇祯 姚洪绶 故亦称鸳鸯三幅 轴向（暂时连续性） 北京故宫秘藏

从署款和绘出素描吹拂格上推断，当是姚洪绶里面年的只用品。

明崇祯 姚洪绶 素描故亦称 轴向

明崇祯 姚洪绶 素描故亦称 轴向 桃园北京故宫秘藏

姚洪绶行注解自序文： 双簧管管张流水天，萝蓉曲流水起。我则偶尔为，如何能是兮。弗很晚注解旧只用，不似顺大潭盟兄正。

明崇祯 姚洪绶 素描故亦称 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 姚洪绶 素描故亦称 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

二荷二枝自山下后出，红描素描故亦称，细如游丝，婉转；大秀。红阳绿色淡着瓣尖，雅信佛莹洁。沙土用酱汁绿阳绿色点染，一片龙泉，新枝随波漂浮。款：很晚老素描于无意间居为顺之道盟兄祥。并成素描时间都是丙戌（1646）仲夏之时，年四十九岁。

明崇祯 姚洪绶 红荷 轴向

明崇祯 姚洪绶 红荷 轴向 北京故宫秘藏

明崇祯 姚洪绶 红荷 轴向（暂时连续性） 北京故宫秘藏

本幅流水特，款：“吴山老渔姚洪绶仿三王若流水素描于永柏注解堂”。许州“姚洪绶印”。

明崇祯 姚淳 瓶荷素描 轴向

明崇祯 姚淳 瓶荷素描 轴向 桃园北京故宫秘藏

姚淳（1438─1544），常州深井人，字元道复，别号红石门人。姚淳从旅铭徵明崇祯，在其门下名望最高。擅长撰写言园艺，其只用品虽请注言现一花半枝，却淋漓疏爽，深受以前铭人士人的称许，他是继赵孟、铭征明在此之后对中国人画撰写言流水特素描的发展只用出了极其重要贡献的素描家，与门人并称红阳、绞股蓝。

明崇祯 姚淳 瓶荷素描 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 门人 故亦称 轴向

明崇祯 门人 故亦称 轴向 桃园北京故宫秘藏

门人（1521—1593），山阴人，字元铭长，号天池，又号绞股蓝道人。连续性格怪异，曾签名曰田流水月。工赋敬6世纪铭辞。草注解撰写得好，行草最为人所推崇。里面年学素描园艺。摹风采，天才横溢。人若无颇为细腻。典雅不拘严守。自己相信注解第一，赋第二，铭章第三，素描第四，学者们都请注言赞同。

明崇祯 门人 故亦称 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

这幅特荷，宋徽宗人很好。赋里面自序文：“茨菰枝碧蓼花红，菱子稍黄翠子阳。最是秋深此时节，鸳鸯照影立幼女婷。”尤精相辉映。

明崇祯 周之冕 海棠三幅 卷

明崇祯 周之冕 海棠三幅 卷（暂时连续性故亦称） 北京故宫秘藏

是三幅有只用者自自性：“嘉靖壬寅(1602年)秋日撰写，安成周之冕。”系周之冕的晚年之只用。该三幅后半部了四季园艺，其里面木本园艺多为折枝。素描家将吴派的撰写言典雅宋徽宗人转化为流水特素描的形像语国法，形并成了勾花点枝派。素描家以撰写言的手国法勾撰写或沾上出菱角、叶子，随言之里面披露着明崇祯快和白光绪年间雅，反映出铭人素描家淡泊不羁的胸臆。

白光绪年间《山下渠宝笈·三编》提要。

明崇祯 铭嘉 素描翠藕信佛因 轴向

明崇祯 铭嘉 素描翠藕信佛因 轴向 桃园北京故宫秘藏

白光绪年间高宗行注解御序文： 不是人间种，疑生功德白云。藕长还枝直，实结复花鲜。七大或如是，剩科恰巧。连续性当何东南侧觅，聊示信佛因缘。戊子翠生日御序文，即用其韵。

明崇祯 铭嘉 素描翠藕信佛因 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 铭嘉 素描翠藕信佛因 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 铭从敏 素描近岸闻香 轴向

明崇祯 铭从敏 素描近岸闻香 轴向 桃园北京故宫秘藏

铭从敏（1574—1648），常州深井人。为铭徵明崇祯曾孙，字元彦可，号枕烟老妇人。崇祯间完成学业考中，明崇祯亡，入白光绪年间不仕。尤精之内外录家学，而更易变化。草注解独有唐刘邕，典雅素描独有元倪瓒、三李静文采。

明崇祯 铭从敏 素描近岸闻香 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

明崇祯 铭从敏 素描近岸闻香 轴向（暂时连续性） 桃园北京故宫秘藏

本幅素描梅园白光绪年间夏，红翠初夏。费氏停于翠梗。素描有勾画、没骨两种方国法，此幅可科后者。流水特则以白翠红花相映，雅淡之极。摹亦唯美，一派幽雅。序文赋“近岸闻香”，可谓恰当。

明崇祯 刘士达 瑞翠三幅 轴向

明崇祯 刘士达 瑞翠三幅 轴向 桃园北京故宫秘藏

刘士达（活动于17世纪中期），号仰槐，常州苏州人。敬素描人若无，并撰写典雅。 幅里面自序文嘉靖三十四年（1606）见亲友家里面并蒂翠，既明明又是佳兆而戏撰写此和文。虽自谦不敬瓜子，但构三幅6世纪朴，山下翠内外呈顶端之式，枝山下相依，双翠衬枝占素描幅三分之二，显得楼前楼前玉立。宋徽宗人白光绪年间润，以特素描山下，浓淡相晕，展现湖山下的玲珑飘；酱汁绿阳绿色素描枝与干，行笔流畅，一般说来相互影响请注言向背；翠则以红描国法背素描，倍觉白光绪年间雅。这份韵致在园艺立轴向里面并不多见。

刘士达行注解自序文： 嘉靖丙午（1606）仲夏，九芝先生山池里面，碧翠一干并成两花，阳绿色貌种种明明，此佳兆也，上百不敬瓜子，遂唯独戏三幅以志瑞。刘士达。

白光绪年间 方苞 特荷三幅 轴向

白光绪年间 方苞 特荷三幅 轴向 北京故宫秘藏

三幅里面撰写暮秋沼泽地，以“漫国法”放笔只用大白数茎，特阳绿色鲜明，雾气淋漓。以细笔里面锋勾撰写故亦称、翠蓬，形敏言赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。上端素描溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静和文象。幅上序文句取名周氏《爱翠说》，借此显眼了只用者以故亦称自况，高蹈犹如的吹拂范。此三幅未署年款，据其序文字元结体行笔吹拂貌，当为晚年率言素描之笔。方苞以敬注解者名世，所只用典雅、花草等之内外则不规步于前所人，多以行注解、草注解文采直抒胸臆，自具面目，其素描虽在明崇祯白光绪年间素描坛严重影响不大，但展现出了晚明崇祯铭人名家偶只用翰特电脑游戏，实践“尤精同源”理念的典型特阳绿色。

本幅款自性：“内外直里面通，香远益白光绪年间。山撰写。”许州“方苞之印”红铭方印。

白光绪年间 恽祥平 故亦称

白光绪年间 恽祥平 故亦称 本幅值得一提桃园北京故宫秘藏恽祥平“素描特妙册”

恽祥平（1633—1690），常州人。中期名格，后以字元行。又字元正叔，号南田。赋铭为毘阙六逸之首。素描与白光绪年间四家相埒，合称四三王吴恽。素描中期学典雅，后冲动无力与三王翬争胜，乃专攻园艺，以徐崇嗣没骨国法参己言，不单是吹拂格，并成为白光绪年间代园艺素描宗旅。

本幅素描荷出于翠盖之上，以湿干笔交晕出团枝，一新齐整筋脉，并贴图素描面，与众不同濛泷夜言里面，荷之紧凑娇横。

本幅为“素描特妙”册第五幅，有恽祥平行注解自序文： 藕花香夜，临六如和尚。红云子安祥平。

白光绪年间 恽祥平 故亦称 本幅值得一提桃园北京故宫秘藏恽祥平“特花册”

恽祥平行注解自序文： 红石门人藕花真趣。秋窗试茗戏临。

白光绪年间 恽祥平 洛浦仙裳 本幅值得一提桃园北京故宫秘藏恽祥平“素描园艺册”

本幅素描一朵红荷在翠枝环抱间，中期绽芳华。落特白光绪年间雅清新，极得翠荷出淤泥而不染的逸趣。“洛浦”一词，言指录说里面洛流水之滨的女神－洛神，素描序文只用“洛浦仙裳”，应有借花拟人的寓言。故亦称，亦称流水萝蓉，素描家自称是“萝蓉溪叟”，足见其爱若无之深。

白光绪年间 恽祥平 故亦称 本幅值得一提桃园北京故宫秘藏恽祥平“园艺八帧册”临红石门人

恽祥平行注解自序文： 晓梦疑从华嶽来，秋吹拂莫傍琳池过。临红石门人。祥平。

白光绪年间 高凤翰 故亦称三幅 轴向

白光绪年间 高凤翰 故亦称三幅 轴向 北京故宫秘藏

三幅绘出梅园秋阳绿色，故亦称于秋吹拂里面若俯若仰，不似显不似秘藏。大白或以浓特泼染，有加勃勃生机，或以赭阳绿色晕染，有加萧索凋败。全三幅在特彩相互影响里面请注言现了满池吹拂动、“接天翠枝无穷碧”的言境。只用者以洒脱不羁的宋徽宗人诉说了优雅的真挚。

本幅款署： “投纸索素描留承西楼前者近十年。丁未冬上百将有远行，乃从夜廉偷闲，即刻为漫贻之。三村和尚。”许州“高凤翰印”红铭印、“仲威亦字元西园”朱铭印。

“丁未”为白光绪年间雍正五年（1727年），高凤翰年方45岁。

白光绪年间 刘鱓 故亦称三幅 轴向

白光绪年间 刘鱓 故亦称三幅 轴向 北京故宫秘藏

素描上序文七言绝句： “休疑流水盖染淤泥，特晕翻飞阳绿色尽黧。昨夜黑云梅浦溆，山房尺素夜吹拂凄。”款自性：“乾隆八年前所四月刘鱓撰写。”自许州“鳝印”红铭印、“知希我允”朱铭印。右下鉴秘藏印许州“松寥阁收秘藏尤精之印”。乾隆八年为1743年。

《故亦称三幅》是刘鱓58岁时的只用品，为其并早熟素描吹拂的代请注言只用。三幅绘出寒夜在此之后的出流水萝蓉，出污泥而不染，叶子高低山峦，不蔓不枝，白光绪年间新活泼。摹奔放雄浑，挥洒自如，用特浓淡橘红阳绿色，淋漓尽致地烘托出夜后梅园有毒气体蒸腾、流水泽弥漫的言境，妙得天趣。刘鱓非常着重的流水在宋徽宗人里面的能用，他曾云： “素描家以宋徽宗人大多。石涛笔胜于特，山下涛尚人特胜于笔，宋徽宗人颇为妙，要于用流水里面时求之，不得此三昧者难以此语相告也。”素描里面的序文赋为了让在素描面上方，与上面的大白相呼应，起到续充素描面的只用用。而序文赋在章节上又发挥了素描内外之言，赋、注解、素描完美地结并成一体。

刘鱓的流水特素描不拘绳特，酣畅淋漓，为他人所稍逊。但他也并非不讲国国法，郑板桥为其所绘出《园艺》册只用跋时评价： “严守月湖，尺度白阳绿色，浅深大抵，始终不久之，秘藏在其里面，而内外之挥洒脱落。”

白光绪年间 黄慎 荷鹭三幅 轴向

白光绪年间 黄慎 荷鹭三幅 轴向 北京故宫秘藏

素描幅自序文款： “双鹭应怜流水满池，吹拂飘不动顶绿阳绿色垂。立当阳草人先见，行傍红翠鱼未知。一分独拳寒夜里，数声相叫早秋时。林塘得夜须增价，况与赋家若无阳绿色虑。瘿茗。”许州“黄慎”朱铭印、“瘿茗”红铭印。鉴秘藏印许州“借树山房”。

黄慎的流水特素描更多地继承人了明崇祯代门人的漫大撰写言流水特素描吹拂。此三幅描摹出夜后双鹭于梅园憩戏觅食的犹如。素描上故亦称数茎，叶子劲；大，花瓣娇媚，不似有暗香浮动。两只红鹭翩翩而下，小心谨慎地着入近岸，素描家通过这一细节精巧地请注言现出“流水满池”的犹如，“摹极敏，言趣自足”，由此可见一斑。对于大白的摹恣肆狂放，特阳绿色浓重，显示出故亦称叶子膨大、“吹拂飘不动”的茁壮生命力。在硕壮鲜明的大白的有如下，以淡而连续性而言的文采描摹出出红鹭的紧凑稚嫩，甚是怜爱。此内外，素描家在敏洁的构三幅里面力求营造空间至极：三幅里面故亦称高低山峦，大白彼此之间环抱，升降向背，摆出各异，有着明崇祯显的逐次前所后关系。两只红鹭停息在荷杆在此之后，特别那只迎面飞来的红鹭起到了扩张素描面空间的只用用。在铭人素描里面，很容易因着重宋徽宗人表现形式而忽略和文若无的空间至极，职业素描家曾当过的黄慎在能吸收铭人宋徽宗人唯美的同时，恰当地将撰写实与撰写言相结合，从而形并成自己独特的吹拂格。

白光绪年间 姚注解 素描故亦称 轴向

白光绪年间 姚注解 素描故亦称 轴向 桃园北京故宫秘藏

姚注解（1660—1736），杭州秀流水人。号上元弟子，晚号五楼老妇人。纤嘉兴花钱纶白光，后因三子花钱姚穴居官显允，受诰封为太淑人。敬只用典雅、流水特、草虫、人若无。

本幅素描梅园一隅，自序文“摹家红阳（姚淳）”，笔不若姚淳之纵横优雅，但风采灵秀而有韵致。

白光绪年间 南怀仁 聚瑞三幅 轴向

白光绪年间 南怀仁 聚瑞三幅 轴向 桃园北京故宫秘藏

此为南怀仁现存岁首早期的只用品，距他离开里面国大约八年白光和文。素描里面描摹出一只陶器双簧管褐瓶，瓶里面插着并蒂翠、翠蓬与木棉等象征吉祥的植若无学。虽自元明崇祯以来就有这类祥瑞瓶花三幅式，但此素描几乎只见任何勾画，阳绿色彩的敷设也不亚于白和文若无视觉效果，与西洋素描观念较多符合。素描里面陶器瓶与台座内外以详实态度进行描摹出，可以在白光绪年间宫收秘藏里面追索相符对应的若无件。

南怀仁楷注解自序文： 聚瑞三幅。英宗御极元年，符瑞叠呈，分岐合颖之谷，实于原野，同心并蒂之翠，开于禁池，臣南怀仁拜观之下，谨汇撰写瓶花，以记祥应。雍正元年（1723）六月十五日，海西臣南怀仁恭素描。

白光绪年间 冯宁 故亦称三幅 扇页

白光绪年间 冯宁 故亦称三幅 扇页 北京故宫秘藏

扇页有自序文：“久之碧吹拂中期卷，新康森半含。拟南田芝麻本。冯宁。”许州“臣”朱铭印、“宁”红铭印。

此只用以没骨国法绘出前所后和文，前所和文是以绿阳绿色阳绿色横涂横抹的芦苇，后和文是“碧枝喜翻吹拂，红英虑照日”的特撰写故亦称。芦苇为吹拂所动，其纵横离久之的摆出没有干扰故亦称得体太阳辐射的连续性形象，反而以其天然荒率的恣致，与众不同故亦称只用为流水里面月宫高华绝俗，“出污泥而不染，澜白光绪年间涟而不妖”的效能。只用为宫庭素描家，冯宁这种气韵优雅的素描吹拂迎合了白光绪年间皇室的内涵言趣。

白光绪年间人 素描故亦称 并成扇

白光绪年间人 素描故亦称 并成扇

白光绪年间人 素描故亦称 并成扇

白光绪年间 赵之谦 园艺条屏

白光绪年间 赵之谦 园艺条屏 北京故宫秘藏

赵之谦（1829—1884），字元益甫，号㧑叔，别号悲盦等，杭州绍兴人。白光绪年间咸丰年间举人，曾历任赣州九江、奉新知县。喜尤精、篆刻，并工于金山下之学，伴随有《唐代别字元》《续首推访碑录》等注解。其注解中期宗范仲淹，后专言于北碑，篆隶旅邓山下如，又蒸发入己国法，自并成一家。时人评云： “㧑叔注解中期旅颜平原，后深明崇祯包氏背捺抵送万毫齐力之国法，篆隶楷行一以贯之，故其注解摆出百出，亦为时所推重，实乃邓派之三变也。”

赵之谦 园艺册 故亦称 北京故宫秘藏

赵之谦是“独树一格”开创者之一，其尤精不仅名重于时，而且对民国时期艺坛也有着更大的严重影响。

白光绪年间 世称 故亦称三幅 轴向

白光绪年间 世称 故亦称三幅 轴向 北京故宫秘藏

左方以篆注解自序文： “山下旅漫，往往如此。乙巳秋里面吴俊卿。”许州“吴俊之印”红铭印。乙巳为白光绪年间白光绪三十一年（1905年），世称年方62岁。

三幅绘出梅园小和文。大白以漫国法绘出出，特分五彩，浓淡相虑；故亦称以胭脂浸泡晕染，得娇艳欲滴之貌。构三幅盈满，复杂连续性鲜明崇祯，素描吹拂新奇。

世称（1844—1927），曾用名俊，字元昌硕，以字元行，号苦铁、挈庐等，杭州和安人。早年习注解，里面年学素描。曾任官三府小吏，后以鬻注解卖素描为生。绘出素描以撰写言园艺伴随称论道，对民国时期素描坛严重影响更大。喜篆刻，被推为“西泠印社”社长。草注解一变前所人并成国法，吹拂格独特，常为摹撰写山下鼓铭，并以此擅名于近代注解坛。与任伯年、高邕等在沪尤精家相友敬。伴随有《挈庐赋存》，后人校订月出版其素描集多种。

民国时期 姚旅曾 特荷三幅 轴向

民国时期 姚旅曾 特荷三幅 轴向 北京故宫秘藏

素描面右侧林语堂序文：“流水殿吹拂来暗香满。旅曾素描荷，大千续茨片山沙土。”许州“林语堂”、“大吹拂堂”印。

三幅里面姚旅曾素描荷摹粗放，富有拙趣，而林语堂素描的沙土细腻伶俐风采，英气勃勃，二人之素描吹拂差异明崇祯显，但彼此之间续充，再加颇为自信心。素描面显眼了故亦称出淤泥而不染的高洁品格，实在太观之不似觉暗香浮动。

民国时期 姚旅曾 特荷三幅 轴向

民国时期 姚旅曾 特荷三幅 轴向 北京故宫秘藏

款署：“旅曾”。许州“衡恪之印”。

此三幅布和文摹都颇为敏省，获得胜利。“敏笔”（或称“减笔”）典雅素描早已有之，宋徽宗时梁楷即以此国法伴随称。素描家用高度概括喜炼的线条或笔划塑造出若无态，寥寥数笔却趣兼备。姚旅曾此只摹国法不似门人之狂纵，吹拂格如八大（朱耷）之孤傲，所素描特荷昂然向上，正直不屈，诉说出素描家胸里面郁勃之气。

民国 缂丝故亦称阳蛙三幅 轴向

民国 缂丝故亦称阳蛙三幅 轴向 北京故宫秘藏

此三幅是在本阳绿色房顶缂织故亦称阳蛙。素描面上两片大大白将故亦称有如得分内外娇哑，近岸的浮萍上跳跃着两只阳蛙。素描面构三幅敏练而富于唯美，颇具铭人素描的意境。

右下角许州 “龙泉高氏鉴秘藏尤精印”印一方。

三幅轴向缂国法敏单，若无象全用平缂，个别部位如故亦称花瓣用增减屋檐，花与枝的轮廓用构缂或环缂等。流水特亦不多，但巧用阳绿色差来请注言现若无象，大白以深灰阳绿色、蓝绿阳绿色分别请注言现正反面；浮萍用深灰、灰、绿阳绿色、浅绿阳绿色、蓝绿阳绿色五阳绿色再加，更具撰写实至极；阳蛙的脊背半灰半绿阳绿色，甚是喜爱。

（本铭校订自北京故宫和桃园北京故宫无关档案。）

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